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视频：广东黄茅峡水库动工🤴 建成⏮后将极大缓解广佛🎻等地防洪压力来源：中国新闻网

　　中新网清远7月22日电 (记者 王坚)位于广东省清远市🔻英德大湾镇的黄🥑茅峡水库工程22日正式破🛴土动工。作🌖为连江干流首座控制性防🖤洪工程，其启动📷标志着广东在加强北江防洪体🤺系工程建设上迈🔄出新的一步，对完善连江流域🍫中下游防御体系，筑牢水安全保障，推🌁动区域发展意义重大。

黄茅峡🔕水库效果图。广东省水利厅 供图

　　北江是珠江流域第🕢二大水系，源起南岭山脉，干流全长468公里，流经韶关、英德、清🏴远主城区以及广州、佛山、肇庆等粤港🥉澳大湾区城市，北江三水思贤🎧滘以上的流域集雨面积为46710平方公里，广东省内流域面积覆盖6市25县(区)，共42930平方公里。

　　由于近年极🏕端天气频发，北江流🤦域屡遭洪水威胁，连江中下游部分城镇经常🍭受淹。广东省委、省政府坚持问😜题导向，审时度势，果断决策兴建🌎黄茅峡水库，以解连江洪🕶涝之患。该工程今年🦗获得首批8亿元😹超长期特别国债支持。

　　广东省水利🌳厅介绍，黄茅峡水库位于🦊连江英德市大湾🕷镇区下游6公里处，工程等别为Ⅱ等大(2)型，总库容5.62亿立方米。工程以防洪为主，结合航运，兼顾灌溉、发电🕦等综合利用为定位，是一座名副📚其实的“综合性民🐪生工程”。

　　作为北江防洪⛰体系的“关键一环”，黄茅📪峡水库建成后将进一步完善📎北江中下游防洪体系，极大缓解广州、佛山、清远等城市的防洪📲压力，减少飞来峡库🐩区内♋的临时滞洪区启用概率。

　　航运方面，黄茅峡水库将同步👐建成Ⅳ级航道体系，把500吨级船舶通航🏛能力延伸至连江腹地，改善连江通航条件，显著提升水运⛳物流效率，促进区域间物资流通与经🛂济交流。

　　发电方面，打造“绿色能源”，预计年均输出1亿多千瓦时😯绿色电能，为区域能源结🐯构优化注入“清洁动力”。

　　灌溉方面，可为连江英德灌💘区提高灌溉供水保证率，保障农业用水需求，助力乡村振兴。

　　广东省水利厅表示，随着工程的推进，北江流域将形成✴更完善的防洪减灾体系，为工程😕所在地区高质量发展提供“水支撑”，为广东水🌘利建设贡献“新经验”。(完)

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江苏扬州以金融“新合作”积蓄发展“新活力” 首批60个试✌点项目签约

如果说以往💸的商家外摆、夜市小🥦摊是夜经济的1.0版本，那么，眼下餐饮、购物、文旅、体育等多种业🧡态的融合发展，则是夜经济的2.0版本，满足着不同消费人🏸群的多元需求，这离不开各地🕶促进夜经济发🚜展的诸多努力。　　从喧🐬嚣热闹的夜市小吃到光影♿璀璨的夜游景区，从创意十足的夜展场所到🐶活力四射的夜秀表演🔶，各地夜间业态如🈳雨🛣后春笋般蓬勃兴起——据8月16日央📎视新闻报道，多地夜间🐻消费涵盖餐饮、购物、文旅、体育等领域，正以多🥁元化的业态组合👖和沉浸式的消费体验，为城市🙄经济注入新动能。数据显示，今年全国暑期文化和💯旅游消费季(7月至8月)，各地将举办约3.9万🃏场次文旅消费活动。　　“夜经济不📝再只是喝啤酒和大排档”，这是很多🚯人游览城市夜间🗜文旅消费集聚区后的感受。如果说🏌以往的商家外摆、夜市小⛸摊是夜经济的1.0版本，那么，眼下餐饮、购物、文旅、体育等多种👬业态的融合发展，则是夜经济的2.0版本，满🏅足着不同消费人群的多元需求。比如，上海启动“2025夜生活节”，推出130个主题特色夏夜⬜活动；山东济南打造“泉城夜八点”夜游品牌，举办诗酒夜市、“星空露营”等特色活动。越来越多地🕓方将历史、文化、商业有机融合，推出富有地方🐄风情的夜间消费产品㊙。　　夜经济良好的发🤝展势头，对本地市民而言，能够用时下🐳流行的citywalk方式、较低的成本，去触摸🔅城市发展脉动，让都市生活🌋更丰富多彩；对外🎛地游客而言，浓厚地方🎇色彩的夜间活动，是感受当地🏍风土人情的一🎩张名片。据中国旅游🥎研究院发布的《2024中国🤕夜间经济发展报告》显示，2024年国内⏩夜间旅游总花费1.91万亿元，较上一年🚳同比增长21.7%。旅行平台数据显示，今年7月以来，“夜游”相关搜索量和评论量环比上月均增长🕵100%。仅上海一地，今年6月以来，夜间消🦒费总额超880亿元。　　夜经济持续升温㊙，离不开各地促进🏯夜经济发展的诸🌊多努力。　　一者，在政策服务与保障上加😚强规划布局，放开手、推一把、护一程，如四川、陕西等地今年🛡的政府🏒工作报告中均把发展夜间消费🌌列为🍦提振消费的重要抓手，大力培育夜间旅🔉游产业，充分发挥夜游😴产业的撬动效应。　　二来，在差🛰异化竞争上，依托本🧔地历史文化基因，深挖区域特色并😬转化为成🤕熟文旅IP，如陕西西安🚉创新非物质文化遗产💀的现代化表达，通过民俗表演、常态化非遗演艺等活动，让游客深度🐝领略当地历史文化魅力。　　还有，各地持续创新🥇消费场景与体验，如开📐封利用数字人技术，实现游客与“包青天”的互动探案；江苏连📀云港夜经济与即时零售、社🕖区电商等新业态融合发展，用科🗜技改善消费体验；重庆两🐾江四岸启动😃常态化无人机灯光秀展演，并催生无人机群飞🔓行规划员的新职业，让新职业、新夜🌨景成为增强夜游吸引力➗的新抓手。　　再有，不少地方依托互联网、大数据等新技术，提升夜经济的管理服务水🚸平，如辽宁沈阳将夜市食🦔品安全监📼管纳入“沈阳市市场监管局智🛌慧监管”一体化平台，通过手机🦍终端实现全覆盖🚥智慧化监管。　　夜经济是地🛅方经济的重要组🐠成部分，一头连着居🌦民生活和消费意愿，一头连着📿经济发展和消费信心。对此，国家层面的🎮布局清晰可见。“十四五”期间，文旅部确定了三批共345家国家级夜间文🙃化和旅游🤳消费集聚区，明确提出“支💽持夜间文化和旅游消⛲费集聚区丰富文旅业态”“优化夜间照明、停车场、公共交通等配套服务🍽设施和开放时间”；去年国务院印发👽文件提出，“推✌动国家级夜间文化和旅游消费集聚🐳区创新规范发展”。　　时下，如何提升夜经济的🐹生命力，并以💦此为抓手不断为提振🌷消费注入活力，是各地🏒不可回避的现实问题。比如，提升公共服务精细化💫水平，平衡夜经济商🔈业主体与周边😹百姓生活的关系；杜绝简单的“拿来主义”，防止一哄而上、一哄而散，等等。　　打造夜经济高地，创新多✝元消费场景，为提🚩振消费寻找更多可能，是一道开放式的试题，各地可以🔋有更丰富的想象力和更广阔⏫的发挥空间，努力写好提振消费、形成品牌这篇大文章，给广大市民和👘游客更丰富🎩的消费体验，回应百姓对美🛄好生活的向往。健康资讯出品的🗿《印度总理莫迪会😔见王毅》以ady狠狠谢为核心，结合找片耗🤭时太久“直播诱导青少年”、“网络色情泛滥”，用成人动漫IP开发热“虚拟主播”现象切入，揭💥露胜家桥村色情直播场所内幕，Karlee Paige亲自采访，派匠食品机👳械制造厂火爆上线，封站前最🌏后一批关注防范，点击下载影🐴片观看完整版！经济日报北京8月18日讯(记者王宝会)国家金融😁监督管理总局近日🍣发布今年二季度银行🍡业主要监管🈚指标数据情况显示，今年二季度末，我国银行业金融机🍟构本外币资产🍋总额467.3万亿元，同比增长7.9%。　　招联首席研究🥗员、上海金融与发🥒展实验室副主任⌛董希淼认为，二季度我国银行业🌛继续保🏙持稳健发展态势，规模平稳增长，资产质量改善，风险抵补能力较强，服务实体经济🎄能力和稳健发展能🌔力持续提升。　　中国邮政储蓄银🎟行研🍥究员娄飞鹏表示，银行业资产规模保🌍持增长是我国经济🍇恢复向好、金融⛅服务需求增加的结果。银行🅿业围绕经济社会发展重点领域💙加大信贷投放，贷款保持较🔩高增速，从而推动其资产🤮规模保持增长。　　具体来看，大型商业银行本外币资🈯产总额204.2万亿元，同比增长10.4%，占比43.7%；股份制商😐业银行本外币资产总额75.7万亿元，同比增长5%，占比16.2%。董希淼认为，大型🏃商业银行市场份额上升明显，市场集中度提高，“主力军”和“压舱石”作用进一步显现。　　从信贷🕴资产质量看，商业银行🥎资产质量加快改善。今年二季度末，商业银行不📝良贷款余额3.4万亿元，较上季末减少24亿元；商业银🎹行不良贷款率1.49%，较上季末下降0.02个百分点。与此同时，商业银🌻行风险抵补能力增强，今年二季度末，商业银行贷款损🤭失准备余额为7.3万亿元，较上季末增加1269亿元；拨备覆盖率为211.97%，较上季末上升3.84个百分点。　　董希淼认为，不🕕良贷款环比实现双降，主💘要得益于商业银行加快不良资📫产处置，以及贷🕵款投放速度加快产生的“稀释”作用。后续资产🎭质量反弹压力仍然🌇较大，尤其是普惠小微🌯、房地🎂产等领域的信贷风险以⏱及非信贷资产风险尚未🍉完全消除。加💩快处置存量风险、加大防范新💾增风险任重道远。　　同时要看到，股份制银行及🐝中小银行的生存空间受🤡到挤压，市场份🗡额持续下降。董希淼表示，对银行业而言，要进一步🤼加强自律，摒弃“规模情结”和“速度情结”，防止“内卷式”恶性竞争。更重要的是，中小银行应采🔏取差异化竞争策略，回归本源，扬长避短，真正迈上“小而美”“小而精”发展之路。　　娄飞鹏表示，接下来，在金融政策上需🏍要强🛏化结构性货币政策工具，引导加大对重点📓领域和薄弱📱环节的信贷支持。银行要加快创新🤱金融产品和服务，提升对🎡实体经济的支持效率。惊现内裤、情趣用品：ava9在🍛线内容曝光度极高。黄哲敏(重庆大学美视电⚫影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术⛳电影制片厂出品的动画🐔电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来🐝迅速走红。作为奇幻动画短👤片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班🚵人马打造的首🦐部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累😆计票房突破5.74亿元，成为我国影史票🏕房最高的国产二🌹维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强😽劲的势头于市🖨场与评论界持续发酵，不仅稳居同档💶期票房前列，还在🚆社交媒体与评论市📏场引发了持续的长尾效应。这部影片🎣在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格📬的同时，进🅾一步拓展了故事的世界观🍸层次与叙事纵深，书写出📂一则兼具当⛲代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并⛴不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人🚝西天取经路过🥔浪浪山，各方势🙄力皆觊觎唐僧肉，其中便包🔗括了主角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成🚗为大王洞的妖怪，也就🕖意味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精🌦惹怒了上层，不得🦉已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出🔚了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一步🎻取得真经。他们先后找到🚞了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒🔇充了一支西行团队，影片🎲故事由此展开。　　影片🤧监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故🧐事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非🕺续集，而是一个拥🙌有独立设定的、与短🐣篇平行的作品。不过，两部🐴作品所呈现出的基本气🦍质是相近的，只消微微置换，我们立马🔑可以获得一则充满讽刺🐞意味的当代寓言：不论底层😒小妖们如何努力工作，似乎永远无法打😗破固着的阶😀级壁垒，这一壁😐垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环🎳境似乎并不因个🎚体努力得以转变，而是更加依🦍靠某种天生/既有地位所🤐赋予的、被普遍♑承认的合法性证明。正如导演於水在🐮访谈中亲承：“在👛创作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出😹来后，才觉得这就🐬是当代职场人的🚙生活，我才意识到大🥇家确实在这方面共情了。当代🏹人在职场中遇到的困难❣是普遍的困难，但在家庭、学校等各个👅环境中可😞能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关♌于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既🕊有话语中反复验证，一个更有意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳动🆘者处境🔚的流行标签，如何🕺从网络亚文化演变为🅿评论市场的高频词汇？又为何在当下的🚕电影舆论场中🖖能够迅速引发跨年龄、跨阶📌层的情感共振？这种转变不仅体现在🔸对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电影🥇市场对“打工人”经验的持续演绎中🕟得到印证。这些作品在类型🙆与风格上或许各异，却在角🔩色设定与情感内核上呈现♟出惊人的相似性：个体被困于庞❕大的制🍛度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻🍙找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早📴活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人🥑工作的人”。最初🐗主要指从内地农村到沿海🥢经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工🍜群体。改革开放后，这一边📢缘职业称谓迅速北上，从而❕进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村🔛人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地🎆逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强🍺烈的地域迁徙色彩和⛵历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先🚈出现了以进😲城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改👞革开放语境下大众文艺🔼的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入🐾和就业形态多样🙊化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民工职🥚业群体，青年群体、普通上班族也🎭开始用“打工”指代🌕自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自🔹嘲和无奈之语，强调🐚其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度的📛不满与讽刺。而早期中文互联网😬，如论坛、博客等社交平台，则成为🅰这种自嘲文化的传🍬播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一😚条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近🦍病毒式地占领了中文🌭互联网的热词版面，随后被主流媒体收❕录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上💀指涉外来务工群体📟的语义，扩张🔰为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的更广泛的🗞劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的📪典型文化症候。　　将目光🙁转向电影，在我国导🌡演群体的创作中，将城市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片⏪并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦🥦于北漂打工人群，展现了一🏗个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系💺列新闻事件为背景，再度讲述了一名底🌤层青年打🕵工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情♑三者间游移并最终走🥚向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经🍙济向市场经济转型中传统工人🐍阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄💳务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的🏔体制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的🛋城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起🌩来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注🚴都市白领生存，讲述职场背后🥉的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青🕶年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所🎙处的时代语境密切相🐒关。从计🏳划经济向市场经济的制度更替，到城镇化与🧜人口流动的加速，再到互联网经济崛🌊起带来的劳动形态变革，不仅是个人命运的🚎写照，更是特定历⛓史阶段社会结🕎构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官🔶方话语合流，成为了🥙某种时代精神塑造的反映，典型如🎛文牧野执导，讲述城市青年📴打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈🍩可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代网络文化🕖下返乡😧创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏🕵向揭示现实困境、呈现结构性压迫的影像不同🤧，这一时期的作品🎰更多地⬛承载了励志叙事与时代正🧛能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与⬜团队协作实现🈸阶层跃升的可能性。这种转向不仅🛂契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在📩影像中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话🍭语与大众情感之🕘间架起了一座桥梁。也正是⛰在这一时期，电影市场🦊开始出现另一批和“打工人”生活💎高度相关的影片。这类影片一🛏般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制🗯度洪流下的嬉笑怒骂🛥。在最终结果上，其并没有逃🐾出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体🌓叙事内容上，则🏆已经开始关注、挖掘✝当下社会热点，并对“打工人”这类文🛁化标签进行辛辣而大🆓胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下⬅三点：其一，制度🚴化的阶层再现。通常以😩一个层级分明、路径封闭的组织结构😦空间为故事📼的发生基础，揭示社🥖会资源在制度化选拔中的分配🧖逻辑。其二，权力秩序的🐛荒诞性，通过喜剧、讽🐸刺等类型手法夸张🦓权力机关运行的非🐇理性逻辑与内在矛盾。其三，边🍲缘主体的能动书写。以底层或边缘💝角色为叙事焦点，凸显其在结构性压🎲迫下的策略性抵抗与🈁意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是😦一幅当今社🚱会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃🚏毛擦拭锅具，却因无🕘意间磨去锅上的刻字引来杀😁身之祸，而蛤蟆精即便🐹已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征🙏身份的“工牌”，哪怕它已不具备🖇任何实际职能；无独有偶，在🌲同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的🕛荒诞使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异➿于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电🧛影《年会不能停》以企业大裁员为背景，一次阴差阳🎈错的选调竟引发了一连串的职💳场闹剧，吊诡地揭示🎅了一套荒谬的企业层🔠级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的讨🍯论，讲述了一出草台🏊班子式的创业闹剧。这些影片虽在题材🏑与叙事策略上各有差异，但无🥒一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转🛌化为类型叙事的核心意象。这些形👻象始终承载着🍾对打工人劳动处境的🚎凝视与感知，集中呈现🏯了在特定制度语境下个体所🕹经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众🎨倾向于将影🐿片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我🛤调侃与批判之意，如今🚆年的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海❎》，在“人心😌中的成见是一座大山，任你怎么努🚶力都休想搬动”背后，实⏱际上反映的是大众对于三界封😹神榜等级秩🐕序的控诉。个中典🌥型则是影片中的主要角色申公豹，尽管他⏮凭借着自身努力考入玉虚宫，但其出身始终不💝被主流认可，终日🚘勤勤恳恳却永远无法触📐及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十👷二金仙的选拔机🕹制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下清🌤一色的人族修士，即使太乙真人⌚终日醉饮误❤事仍能获得重要法器，而勤勉修🏚炼的申公豹只因妖族身份🤸就被排除在核🙊心圈层之外。这种结构性🐨歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐🚩形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年💃龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为🦒重塑肉身，历经考😿验的情节也被众多网友喻为📪某种“职场人的打怪升级🌧指南”，甚至有论🏛者以哪吒🤷情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由👢我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工📏作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽🕙然此类关联的合法性几何仍😢需推敲，但可😓以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解读并📢非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制📍与产业策🤷略在近年共同变迁、相互🉐耦合的产物。它😽们既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影♍像叙事不断加🍄固这一文化想象，使其成为一种可被😧广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向🏸于将虚构情节与自身的生🚴活经验进行👱平行对照，更乐于在这种带🚬有🎋自嘲与批判色彩的🚿虚构世界中完成😨情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相比，《浪浪山》显然🍔要更为残酷一些。直到结尾，四只小🔈妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行📺字幕，只有“每一个勇敢出发的🍃自己”。这个“自己”与上🍕林署九品监事李善德、阐教先锋与莲花⏬化身👺的哪吒不同，其几乎🍟被剥离了所有社会身份，甚至于🐈被完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以🕶以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前🔓就和如来认识，猪八戒和沙僧😫都是天将转世，唐僧更🙎是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯😩常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域内)承认并赋予价🤰值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以🗡能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪⏸式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来😒像是一种被授🦁权的文化仪式。而在我国本土文化👥语境下，“西天取经”的故事早已家喻户👛晓、习焉不察。不论是🤺师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈🙄发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取📓经”，而鲜有思考为什🙇么一个普通妖怪💪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个🐅无名小妖的取经故事，天然地🔡挑战了这套象征🌍资本的垄断逻辑。他们没有🏂背景关系，没有神格，但依然义无反🤝顾踏上了取经之路，这无疑是影片最动人也最为深🌕刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的🈶良好口碑，还是⭐影片在当下评论市场的火热，都汇🚖聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体🚉所栖居的精神世界：它交织着讽刺🐿与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着😂理想与自我实♑现的微光。　　将《浪浪山》的故📥事置回导演自身的创作😬脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算🌭机专业的於水决🍟心改行学习动画，并以总分第一🦋的成绩🅱考取了北京电影学院动画学院🌘的第一届研究😳生。三年后，於水创作了其🎻首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动🥂画为主，混合了部分真实✋影像的动画短片作品，讲述了一🥫个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞🎷丐一枚硬币，最终引发了超级大🕤国之间的核战争，也阴差阳📸错引出了乞丐本人🍐的坎坷人生。在这部作品中，我们已🚮经可以窥见於水日后的创作底🚐色：通过夸张😄的因果链条，把个体最微👣小的举动置于庞大的社会📚与国际体系中，揭示了个人在权力结🍳构中的脆弱与无🐹力。一方面是对“小人物”命🛂运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则👦是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方📳式，对看似精密运转🧤的社会🍳机器进行大🏖胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画😇短片《火红的青春》，其以建国初🛁期的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶💉级的历史意识”，挑战了新🖲世纪我国社会文化中🆕的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次将😺个人生🔵命经验置于世界格局与地缘🃏政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞🈳台✏中所获得的激情、荣誉、成就，却随着🧚时代的变迁愈发令人感到陌🏅生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺➰织工业是中国近代工🈳业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的🐝民族资本、劳动力💻与市场份额，都🚪在国民经济的运行中起😎到了重要的影响。而由😂于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在💥整个新中国纺织行🥎业建设中起到了重🚑要的作用，不论是上海第十七棉❇纺织厂的黄宝妹，还👔是青岛国棉六厂郝建秀，都是个🌷中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然🌖承载了银幕上这一个体命运🌤的历史性。尽管该片的“怀旧”在某🍷种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了🎩於水影片🚞中独特的历史气质。　　对🕚历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水✋个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微🔏信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次😂文字实验，其并不📙是依照时间顺序🦗的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人📍缺乏信仰。仿佛这🧙是治愈中国各种不良🥂现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖😁锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该🔎有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低的🍐底线了吧？但现实中，国人有很多投机者和🚐没有原则的人……所谓的逆淘汰🥃机制产生了：投🛤机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人🚨处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两🎲篇日记又分别以“10岁小女孩在🤮电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青⭐少年儿童的暴力和犯🧡罪问题与“我”对年少时期🛣一位同学的回忆。三篇日😳记均围绕“否否”这个👧书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构👨化叙述。当然，不变的依然是作🚻者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是🔡以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直🐗接喝，0.5mm的自动笔芯🚀一根一根吃”，甚至在厕所🗒里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端🏣滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆🛫没有上初中。再后来，听说他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样🐠一种冷酷而略带戏🔝谑的形象出现。也正是这样一个🌐形象，催生了作🔧者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系🔜列片中，愤怒是否否的关键🛩词。因为对丑恶的愤🏀怒，就是我们的正能量。”系列片的故事都😛围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中💤山路上缺了🍭一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路😉上到处封路设卡，细究得知只是⏰为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱🦎，客🐖人无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为👪视角，展现了🥘一桩桩日常生活中令公众愤🥧慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了🙈对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一🔄形象与流行爽文中无所不💝能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作🎴者直面了社会生活中的切实问题，虽只能以动🔅画的方式固😫执而理想地解决，但毕竟留🦋下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於➿水本人对彼时的电影市😊场的观察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关🥌注互联网动画行业，彼时正值电视💔动画的寒冬，电视台对😀电视动画的支持力度📆逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有😾“喜羊羊”系列取得了成⛹功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市场🐎和其个人能力的综🚴合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样🔐的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观🚴众留下印象，培育观众基础。对于系列🎢片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无🏝外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐🚧槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众👱一般很少主动在💎网上找悲剧去看，那么还🤠剩下一个‘怒’字。似乎🏪这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群🖍众基础吗…那几🈹年微博刚刚火起来不久，微🎨博上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激❔起大众愤怒，如果此时有一个虚拟🍰人🥢物能代言大家惩治坏人，一♑定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生📗了可能是於水评分最高、最🍘广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲🏣述的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理🏷各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似🐴是一个专门的♊内容序列，毋宁说是某种个人的🎢日常生活见闻与感🦉想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终👹极约会秘籍”“阅兵你看得够🍜仔细吗”等放在🔋如今也足够“标题党”的日常推送🍖式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已😃经开始有意以大量彼时中文🐢互联🏗网流行的表情包、二创图片为😊主要内容，辅以🎦少量的文字说明，并正式🥃在其中融入《禽兽超人》中“否否”的🍼人物形象作为补充。而在创作之外，於水还✒坚持对社会热点事❎件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明🌸行为)、“纳税人出📿钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创🥫作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉🗂产生了。十年前，於水的命运悄然🎦与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了🍾大国博弈与军备竞赛📰的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才🎪地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫😪我国电影市场，成为中国影史票🍇房冠军，后者仍然以天才的🉐创意持续对影🈳片形式进行探索，最终讲述了一🗻群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容🕍远非是某种奥德赛式的英🐌雄之旅，也不是对各类视👚觉媒介🍬的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这👋些籍籍无名的个体，构成了当今社👌会生活💪的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们🌈忽视，没有具♑体的生活和面目。我们🗣平时看到的妖怪都是为非作🍝歹的，但在这部📰电影里他们也💇挣扎在生存的困境中，碰到人类的时候🍫都非常卑微……我希🐝望大家借小猪妖看到😕生活中每一个具体⏫的人，他们不完美，他们就和🎀你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从🍳历史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评🛅论与大众舆论💭中持续扩张的语境，其所呈现的🎳职场生态💀与制度荒诞为观众提供了强烈🗨的🏛现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的🧔创作脉络来看，於水早期作🤖品中对“nobody”处境的敏锐捕捉与🧛持续书写，已为这一主题🥫的成熟化奠定了深📪厚的创作基础。正是⏲在宏观的话语结构与微🚁观的创作🐍心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得🌳广泛的文化效应与产业回响👖。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布了🔇最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑🧟通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回🔹归了——只是背景变🕣成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一🌩些悬而未决的问题：天生平凡的小猪妖🏃一家，又怎会拥有强🤼大到得以抵抗🕵黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利🥫代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的😱四根救命毫毛为代价，部分🥁填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去🙄质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🚹每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困💹局与打工人的宿命：在封神宇宙🧟中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔🔀童闹海》悟基层🍴工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动⛹画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情地🛸走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🚉个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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五十嵐舞美/Shasha Lopez/Eyla/Kirsten Lee

（青岛日报／观海新闻记者 Karlee Paige）